幕后螺丝钉系列 | 他写下了《长津湖》的“秘密” - 幕后螺丝钉系列 | 他写下了《长津湖》的“秘密”

1905电影网专稿 历经数千年的发展，汉字完成了从甲骨文、 金文、小篆、隶书、草书、 楷书、行书的演变。“甲金篆隶草楷行”合称 “汉字七体”，被誉为中华文化的重要组成部分，是华夏文明源远流长的一大见证。中国书法承载着无穷无尽的文化内涵，也承载了历朝历代的人物故事。因此影视作品中的文字，看似简单浅显，其实一笔一划都大有学问。本期《幕后》板块“螺丝钉”系列，将带您走近在剧组美术部门工作的书画师王恒乐，一起透过他的代表作《妖猫传》和《长津湖》，揭开汉字横竖撇捺之间的“秘密”。遗憾写了四遍的《晁衡日记》失落《妖猫传》曾为《长津湖》故意把字“写差”为《妖猫传》创作道具书画时，王恒乐的工作间设在一个大铁棚子里，颇为简陋。但在那里写下的《晁衡日记》，却成了他职业生涯最难忘的作品之一。《晁衡日记》记录了日本奈良时代的遣唐留学生晁衡的所思所感。区别于当代日记一般是个小册子，它实际是一幅长达三米的巨型手卷。古人书画尤其讲究笔法，但历史上晁衡的真迹却非常罕见。王恒乐只好参考唐朝流传下来的书法来吸取经验，一边参考着唐代的字体，一边想象晁衡提笔时的感受。戏中的晁衡十分崇拜杨贵妃和唐明皇，特别是在杨贵妃盛宴，心情更是激动万分，王恒乐也因此把他的笔风设计得更偏流畅，以还原人物写作时的喜悦心情。发挥无边的想象，王恒乐努力让自己沉浸在晁衡的世界，字里行间都尽可能体现他的喜怒哀乐。整整三米长的手卷，写了不下四遍。可惜的是到了戏里，黄轩饰演的白居易捧着这幅手卷，镜头并没有切到写有文字的一面。王恒乐花了无数心思写下的《晁衡日记》，最终没有出现在大银幕，这也让他感到些许失落。同样是在《妖猫传》，“云想衣裳花想容”作为李白为杨玉环所作的《清平调》里的第一句诗，曾多次出现在影片当中，是贯穿全片的核心。一场酒醉戏里，辛柏青饰演的李白就把这句诗写在了高力士的衣服上。而现实之中，这件衣服上的笔迹，其实是出自王恒乐之手。“李白当时是喝醉的状态，一下诗性大发，就写了这句诗。所以这句诗也没有追求笔法，反而是放开了，随意写的。”王恒乐强调，为古装电影创作书画，要注意笔法，但也不能拘泥于笔法。而是要体会戏里人物写字时的情感，才能写出差不多的字。也就是说，写字要入戏。不同朝代会产生不同风格的字体，不同类型的电影也对字体的美观程度要求不一。《长津湖》里，他就曾故意把字写“差”。戏中吴京饰演的七连连长伍千里会随身携带着一本花名册，用于记录连队里的阵亡情况。按照七连的规矩，连队每一位战士都会被赋予一个编号。伍万里的名字作为七连最后一位新兵，名字被放在了最后。而从第一个名字数到最后一个名字，整本花名册，总共记录七百多位人民英雄。花名册大部分的笔迹都是由王恒乐完成的。在他看来，战场上的士兵未必学过书法，写字的笔风自然不会过于成熟。所谓故意写“差”，实际是在模仿士兵的字体。“刚开始导演说，写一半的名字就可以了。但写完一半才发现，还是把所有战士的名字写上更好。”为了能够赶得上第二天的拍摄进度，王恒乐足足花了一个通宵写这本名册。直到完成了大部分之后，实在熬不住了，才让同事接力往下写。较古装戏常有展现热闹集市的需求，作为现代戏且是战争戏的《长津湖》对于街道的戏份描述不多，王恒乐因此少写了很多招牌类的道具。但为了烘托气氛，这部戏却不乏豪迈热血的战时标语。“宁拙毋巧、宁糙毋工、宁简毋繁”。王恒乐分享书写战时标语的三大口诀，意思是，不能写得太巧妙，不能写得太工整，不能写得太繁俗，“简单一点，粗糙一点，就可以了。”“因为战争年代，行军讲求速度，战场及民墙上的标语都是部队文化战士所写，更注重内容。书写讲求快速，字体是粗壮、醒目为好，笔划倒是粗放和随意。但要注意的是，一个字的横竖撇捺，哪里应该粗，哪里应该细，还是有它自己的规律。”王恒乐解释，这就是战争片的特色。从银行宣传美工转行电影道具画师书画家要隐藏自己的个性王恒乐生于六七十年代，从小便对电影抱有浓厚的兴趣。正式进入电影圈是2012年的事，接受我们访问当天，恰是他入行十周年纪念日。成为道具书画师之前，王恒乐是一家国有银行的宣传美工。上世纪的信息传播仍未达到数字化程度，每逢银行迎来新业务，靠的是宣传美工一笔一划地把它们写在宣传板上。而早年精心设计宣传画报的经验，也为王恒乐后来转行成为电影书画师打下了坚实的基础。“创作电影书画其实和布置宣传板报相似，要注意不同字体的穿插以及不同排版方式的运用。”王恒乐介绍，大到为电影场景营造氛围，给街上的牌匾、布幌子立牌以及古人商家的门面挥毫，小到为电影道具雕琢细节，给古装片里的家书、战争片里的标语和情报提笔，都属于他的工作。进入电影圈之后，本来书法研究颇深的他更进一步加强了自己的历史知识。“因为电影书法创作不能逆时代。”他以唐楷举例，如果把它写进汉朝的作品，就会乱了套。通常来说，道具书画师的工作间往往位于剧组的大库房，环境一般。但王恒乐却丝毫不介意，“工作地方没什么讲究，能把事情做好更加重要。”正是秉持精益求精的态度。即使是对字体美观要求较低的一本花名册，他都坚持自己亲自落笔，而并非找一个不会书法的人敷衍了事。对此，他特别谈到书法创作的“度”。“每一个字都有讲究。就算字写不好，也要保持它的正确性。如果随便找人应对，这个‘度’会变得难以把握。”时刻谨记保证字体的正确性，新华字典是王恒乐随身携带的一个“法宝”。遇到不确定的字就查字典，紧跟字典上国家正式发布的字。如果遇到标星的字，说明它是异体字，非普遍使用，他会适当把它改掉。诚然，他在《长津湖》里故意藏拙，也意味着，书画家在创作电影法时偶尔要隐藏自己的个性。“不能随心所欲，不能写得龙飞凤舞。一切要从剧情出发，一切要为电影服务。否则观众看起来，反而会觉得很假。”颇为难得的是，从事电影书画创作十年，王恒乐愈发热爱这份工作。每创作一幅书画作品，都是全身心投入，带着满满的感情和敬业的精神，以自己的方式，赋予电影书画新的生命和温度......